Մարդկային հոգին, լինելով հավերժականի կրողը, հավերժություն է փնտրում ամենուրեք և ամեն ինչում. արվեստի անընդհատվող էության խորհուրդն ու գաղտնիքը պարփակված է հոգու հենց այս որակի մեջ, իսկ թատրոնը համարվում է ամենաազդեցիկ գործիքը, որով կարելի է ներգործել մարդու վրա, քանի որ հանդիսատեսը, տեսնելով այն, ինչ կատարվում է բեմի վրա, նույնացնում է իրեն այս կամ այն կերպարի հետ, որի արդյունքում էլ տեղի է ունենում ինքնամաքրում՝ կատարսիս։ Թատրոնը կարեւոր է, անասելի կարեւոր.
“Խաղալ որեւէ կերպար, լինել հերոսի դերում ստացվում է, միայն թե հետո ժամանակ ու հոգու հանգստություն է պետք ուժերը վերականգնելու համար: Երբ բեմում եմ դերասան եմ, երբ իջնում եմ բեմից, ես եմ` Մարգարիտան: Չնայած, որ չեմ ուզում իջնել, փակվում են վարագույրները, ես էլ ուզում եմ կրկին հետ բացել ու խոսել հանդիսատեսի հետ: Վերջինիս ներկայությունը պարտավորեցնող է, մենք խաղում ենք լիարժեք, լինենք գլխավոր, թե երկրորդական դերում”,- այսօր archive2.ankakh.com-ի հետ զրույցում երիտասարդ դերասանների կարեւորության եւ դեպի թատրոնը հանդիսատեսի սիրո մասին նշեց Երեւանի Հ. Ղափլանյանի անվան դրամատիկական թատրոնի դերասանուհի Մարգարիտա Հունանյանը:
Դերասանի ճանապարհը քարքարոտ է, դժվար, հոգեպես ու ֆիզիկապես պատրաստ պետք է լինես հարվածների ու ծափահարությունների: Արվեստագետը չպետք է որոշի լավն է, թե… դատողը հանդիսատեսն է, ժյուրին ու մարդիկ.
“Ինձ մոտ եղել են արցունքներ, կերպարի հետ անհամատեղելիություն, մտածմունքներ, բայց ամեն ինչ փորձել եմ հարթել ու համատեղել: Չունեմ իրավունք ասելու` իմ ասպարեզում լավն եմ, թե վատը, ունեմ իրավունք սովորելու ամեն ինչ: Պատրաստ եմ քննադատություններ ու գովասանքի խոսքեր լսել, պատրաստ եմ ամեն ինչի”:
Ինչ վերաբերում է դերասանի եւ ռեժիսորի մասնագիտական կապին, ըստ Մարգարիտայի ռեժիսորի պրոֆեսիոնալիզմը կայանում է նրանում, որ նա իր դերասանին թողնում է լինել ինքնուրույն բեմում ու կերպարի մասին մտածել ավելի նեղ շրջանակում: Դերասանը պետք է խաղա մաքսիմալ անկեղծ: Արմեն Խանդիկյանի, Գրիգոր Խաչատրյանի եւ Հովհաննես Թեքգյոզյանի պահանջներն ու աշխատելաոճն իրեն հարազատ է ու ընդունելի: Կերպարը պետք է զգալ, սարքել հարազատ, գտնել բնավորության ընդհանուր գծեր ու հարմարվել: Անհրաժեշտ է շատ աշխատել, ամեն ինչ հաստատ կստացվի:
Դերասանուհուն մանկուց բեմը կանչել է, բեմում նա ինքնավստահ էր, համարձակ: Բեմում լինելու ցանկությունն էր մեծ, իսկ հարազատներից` հորաքույրը, երկու ձեռքով կողմ էր աղջնակի որոշմանը, դերասանուհի լինելը դժվար է, հետաքրքիր ու գունավոր: Մշակույթն ազգի հոգեւոր դիմագիծն է, որը ծնունդ է առնում նրա խառնվածքից ու ներաշխարհի արժեքներից: Մշակույթը նաեւ ազգի հոգեւոր զրահն է, առանց որի նրա եսն արդեն դառում է խոցելի:
Մշակութային վերելքից խոսելիս դերասանուհին պնդեց, որ Հայաստանում այն անկում է ապրում, սերիալներ, անորակ երաժշտություն, մարդիկ իրենց մասնագիտությանն անհամապատասխան գործունեություն են ծավալում` դերասանը երգիչ է, պարուհին հաղորդավար, խառնվել են պաշտոններն ու մասնագիտությունները: Մենք` հայերս շատ ենք դիմում ծանոթ-բարեկամի աջակցությանը, դա սխալ է: Հանդիսատեսին պետք է խաբես, համոզես, որ դա դու չես, այլ հերոսդ, բայց ոչ այս կերպ, եթե լուրջ չվերաբերվես մասնագիտությանդ, ոչինչ չի ստացվի.
“Իմ կյանքի 99%-ն Է թատրոնը, մեծ փորձ, աշխատանք: Նա կարծես մարդ լինի, ով ցանկանում է ուշադրություն, սեր, հարգանք, նա պետք է առաջինը լինի դերասանի կյանքում: Այսօր շատերը չեն գնահատում թատրոնը, երբեւիցե չեն եղել դահլիճում, ու չեն լսել բացվող վարագույրի նուրբ ձայնը, բայց կա մարդկանց մի զանգված, ովքեր հաճախակի են այցելում, զգում են, հավատում ու սիրում բեմն ու դերասաններին: Պաշտոնը, կրթությունն ու կրոնական պատկանելությունը կապ չունի, եթե մարդը սիրում է լինել թատրոնում, նա կգա ու ժամանակ կգտնի, ամեն ինչ մեր իսկ ձեռքերում է”:
Դերասանուհու համոզմամբ ծափահարությունների ժամանակ յուրաքանչյուր դերասան կտրվում է աշխարհից, մարդիկ հավատում են ու շնորհակալություն հայտնում, իսկ դերասաններին մնում է միայն խոնարհվել.
“Ունենք հանճարեղ ներկայացումներ, սակայն վերնագրերի պատճառով մարդկանց մոտ ցանկություն չի առաջանում այցելելու ու վայելելու, թատրոնում կատարվող ամեն մի շշուկին ու քայլին պետք է հետեւել, ընկալել ու ապրել: Թատրոնում աշխատող յուրաքանչյուր ոք հանճարեղ է: Թատրոնը կրթում ու դաստիարակում է: Թատրոնին սեր է պետք` հանդիսատեսի սերը, բեմը շնչավոր է, երբ կասկածես, վարանես ու կեղծես` նա կզգա”:
Բեմում դերասանը պետք է ազատված լինի կոմպլեքսներից, մեզ հետ զրույցում երիտասարդ դերասանուհին նշեց, որ կուզենա խաղալ բացասական կերպար, լինի վատն ու քննադատվածը: Դրական խաղալ ավելի հեշտ է, իսկ վատն ու չարը մեծ փորձություն է: Խաղից հետո հուշումներն ու մասնագետների խորհուրդները անհրաժեշտ են դերասանին: Արվեստը դա հոգու ու մտքի միախառնումն է, ինչից ծնվում է հենց ինքը` արվեստը: Դրամատիկական թատրոնում դերասանուհին ընդգրկված է որպես օժանդակ կազմի անդամ, խաղացել է “Մեծապատիվ մուրացկանները” կատակերգությունում, “Չաո” եւ “Հիսուս Նազովրեցի” ներկայացումներում: Նկարահանվել է Հովհաննես Գալուստյանի “Կիսալուսնի ծովածոցը”, Հենրի Քոչարյանի”Փոքրիկ Զորավարը”, Արմեն Սիմոնյանի “Կյանքի պատուհան”, Արտյոմ Հարությունյանի “Խաղից դուրս”ֆիլմերում, ինչպես նաեւ աշխատել է “Ընտանեկան պատմություններ” հաղորդաշարում եւ խաղացել Ամանորյա տոնական ներկայացումներում: Ունի բազում առաջարկներ թե թատերական աշխարհից, թե գեղարվեստական ֆիլմերից, սակայն չցանկացավ չակերտները բացել:
Անժելա ՇԱՀՈՒՄՅԱՆ
Անկախ
Սպանություն կատարելու մեղադրանքով ոստիկանության Թումանյանի բաժնի կողմից 1994 թվականին հետախուզում էր հայտարարվել 1942 թ. ծնված Էդիկ Ո.-ի նկատմամբ: 1999 թ. հունիսին նրա նկատմամբ Ինտերպոլի ուղիներով հայտարարվեց միջազգային հետախուզում: Նշված ժամանակահատվածից ի վեր Էդիկ Ո.-ի հավանական գտնվելու վայրերի մասին պարբերաբար ստացվող տեղեկատվության հիման վրա ՀՀ-ում Ինտերպոլի ԱԿԲ-ի կողմից ձեռնարկվեցին մի շարք անհրաժեշտ միջոցառումներ:
